Francesco Filidei — Ballata Nr. 7

Im Laufe der Jahre spürte ich immer wieder das Bedürfnis zur Veränderung meiner Musiksprache: von einer aus bloßen Geräuschen zusammengesetzten hin zu einer aus reinen Klängen bestehenden Musik. Einige Elemente blieben dabei jedoch unverändert und zeigen einen klaren, in sich folgerichtigen Weg.

Beim Durchblättern meines Werkkatalogs fällt zuallererst die häufige Verwendung von Titeln auf, die sich auf musikalische Formen der Vergangenheit beziehen – Toccaten, Sonaten, Balladen und Präludien. Stets ging es in diesen Fällen weniger darum, eine leere Formhülle mit ungewöhnlichen Materialien zu füllen, sondern ein musikalisches Objekt zu kontextualisieren, dem Hörer einen möglichen Bezugsrahmen anzubieten. War dieser Weg einmal beschritten, ging es darum, ihn wieder aufzubrechen und erneut Frage zu stellen.

Im Schreiben von Musik habe ich die beste Möglichkeit gefunden, die Erinnerung an meine Geschichte – und an viele andere vergangene Geschichten – lebendig zu erhalten, denn Musik ist wie ein roter Faden, der die Zeit einfärben kann, eben jene Zeit, in der die Erinnerung sich bewegt. Die Notwendigkeit, diese Zeit zu begrenzen, um sie besser beobachten zu können, hat zu einer Fokussierung auf die geschlossene Bogenform und die ökonomische Verwendung minimalen Materials geführt, die den Fokus auf die lineare Entwicklung der Musiksprache lenken.

Meine Ballate evozieren nicht nur eine romantische Form. Darüber hinaus sind sie auch Teile meines Weges hin zu einem umfassenden konstruktiven Prozess.

Die Ballata Nr. 7 setzt diese Suche fort und schlägt gleichzeitig verschiedene Bögen zurück: zur Ballata Nr. 2, da beide Werke – im Gegensatz zu allen anderen Ballate – eines Solisten entbehren; zur Ballata Nr. 6 aufgrund der Verwandtschaft zur Sprache; den Ballate Nr. 4 und Nr. 5 ähnelt sie durch enge Verbindungen zu gleichzeitig komponierten Werken: In der Ballata Nr. 7 gewann das Material seine Gestalt aus den Aufzeichnungen zur Oper Inondation, die auf einer Stoffvorlage von Evgueni Zamiatine basiert und im September 2019 an der Opéra Comique in Paris uraufgeführt wird. So entstand eine Musik, die einen dynamischen Charakter bewahrt, der den Balladen von Liszt näher ist als meinen eigenen vorangegangenen Werken. Die Ballata Nr. 7 ist Shinichi Baba gewidmet, einem Tai Chi-Meister, der vor kurzem von uns gegangen ist.
—Francesco Filidei, 2018